Hélène Le Guével ：我认为，这部电影的伟大之处就在于 胡言乱语 ，通过非常碎片化的叙述，成功地将故事中三个男人（父亲和他的两个儿子）的纪念性想法转化成图像。约阿希姆·特里尔向我们展示了三种不同的记忆，没有任何说教，没有任何沉重 胡言乱语 。欢迎所有图像记录：照片、互联网、视频游戏、智能手机……我们被动作吸引直到最后，角色通过一点一点地显露出来而发展。施工做得非常好。中心是一位缺席却又无处不在的母亲。
母亲缺席无处不在
伊莎贝尔·于佩尔饰演的母亲，观众只能通过两个儿子和丈夫传递的记忆图像来了解她。约阿希姆·特里尔以不同寻常的方式运用了倒叙和交叉的画面，使这位母亲的形象逐渐栩栩如生。
这个角色的塑造不是按时间顺序进行的，而是通过并置不同人表达的矛盾情感，尽管如此，我们仍然可以从中得出一个相对连贯的综合体，这也是约阿希姆·特里尔想要的角色。
这表明了剧本创作的特别胡言乱语 成功
这段关于母亲的记忆，如果以图像的形式呈现出来，也会揭示母亲失踪所造成的创伤性影响，我们会发现，尽管从两个男孩的行为来看，但最困难的却是大儿子。影片的结构以母亲为中心，所有产生的心理意象都与她有关。父亲与两个儿子之间没有交流，空间被死去的女人占据，这份缺席会给他们面对生活带来很多困难。
雷米·莱斯蒂恩 ：这部电影的主人公是 手机号码数据 一位当代女性，她是一个积极的人，她不惧怕面对战争，她将自己尽可能地贴近世界新闻中的现实。在影片开头，我们得知她是意外自杀，她的报道同事怀疑她是自杀，并想在向她致敬时宣布这一消息。
她去世时，这个愿意为在世界各地拍摄并 SEO 网站审核：带有建议的清单 获得大奖的照片付出一切的女人，留下两个已成年的孩子和丈夫在孤独中挣扎。镜头细腻而精准地进入了他们的记忆、梦境、甚至幻想之中。这三个人长期以来都在应对这种死亡驱力，并且必须应对这种尽可能接近死亡的渴望，并且冒着生命危险这样做。
母爱其实总是夹杂着一
种女性欲望的一面，这种欲望是无法言说的，也是没有形象的。这种超越语言界限的行为让影片中的母亲着迷——她将自己生命的一部分奉献给了这种行为，并把它或多或少残酷地强加给她的家庭，尤其是她的孩子。电影制作人巧妙地展现了每个人的反应。
一位牺牲的父亲
HLG：另一方面，约阿希姆·特里尔向我们展示了一位现代父亲，他对儿子们就像“爸爸鸡”一样。他对孩子们的关注，有时过于干涉且笨拙，可能在一定程度上弥补了他们母亲的消失。他犯了错误，尤其是当他的儿子刚刚发现父亲与老师的恋情时，他面对愤怒的儿子，并没有向他解释情况，维护他拥有恋爱生活的权利，而是向他保证 印度号码 不再见这个女人。软弱和愚蠢的牺牲无法帮助青少年建立自我，但他不仅软弱而且不存在。
当他的妻子伊莎贝尔作为战地记者周游世界时，他已经是照顾孩子起居和管理孩子的人了，从这个角度来说，母亲的去世并没有改变什么。他向我们展示的关于他已故妻子的记忆图像要么是性的（她告诉他一个她被强奸的梦，而他旁观了这一梦，但没有采取行动），要么是冲突性的。对我来说，问题不在于父亲，而在于母亲。我们可以说他是一位慈爱的父亲，但这还不够。
新一代的Œ-deep也自相矛盾地将自己的位置让给了真正的父亲，他的职责是照顾母亲的女性特质以及“同意构成女性欲望结构的并非全部” [10]。
这不是一件小事，因为“非全部”既指代阳具逻辑，又指代其超越性逻辑。事实上，一方面，母亲作为女性的缺失，导致她与男人进行性器官交换；另一方面，他的享受并不完全是阳具方面的，总是他者的、深不可测的。对于孩子来说，重要的是，这种加倍的女性快感是父亲的责任。别担心，本书将帮助您学会如何通过实际运用拉康的性化表来解读父亲和母亲之间的冲突！